L’art du récit : Jeu Masqué

Raconter des histoires et tenir plusieurs rôles

Du 5 au 9 octobre 2015

Dirigé par Lucia Bensasson et Jean-François Dusigne

Comment, sur un plateau nu, seul ou à plusieurs dire et jouer l’histoire de notre temps ?

Tel sera le double défi :

  • Parvenir à témoigner par le jeu d’acteur de son temps, sur un espace vide, en comptant sur ses ressources techniques et imaginatives, corporelles et vocales, à partir desquelles développer la maîtrise de l’improvisation.
  • Faire en sorte que chacun puisse se rendre capable d’interpréter soi-même tous les personnages d’une histoire.

Pour cela, créer un théâtre où tout geste, toute parole, toute intonation soit crédible. Il s’agit d’abord de croire en ce qu’on raconte et de faire croire à son histoire… Ensuite, il faut pouvoir trouver les signes précis de chaque action et les rendre compréhensibles pour le spectateur. Ce faisant, il importe de ne tomber ni dans l’illustration, ni dans : l’art consiste moins à montrer qu’à laisser percevoir…

Nous tirerons partie des techniques de la commedia dell’arte et du clown, auxquels s’ajouteront celles de l’art du conteur-joueur tel que l’ont développé Dario Fo et Philippe Caubère (à partir de ses expériences vécues au Théâtre du Soleil, notamment dans L’Age d’or, création collective fondée sur le jeu masqué où Lucia Bensasson fut elle-aussi protagoniste.)

Comment traiter de l’actualité quand le théâtre implique une nécessaire mise à distance ?
Comment Lilian Gish, Griffith ou Chaplin s’y prirent-ils au cinéma ?
Comment Brecht, homme des planches, aurait-il fait ?
Les références au burlesque du cinéma muet, ainsi qu’au registre grotesque seront utiles.

Concrètement, le stage se déroulera ainsi

  1. Histoires recueillies ou inventées
    Il sera demandé à chaque participant de préparer une histoire de son cru, faisant intervenir plusieurs personnages.

  2. Matières à histoires tirés des répertoires
    Seront également proposés pour le travail des matériaux tirés ou adaptés de trois œuvres du répertoire de Brecht et du Pansori (en lien avec la deuxième part du stage)

  3. Improvisations sur thèmes et construction de séquences
    Des séquences seront ici élaborées à partir des propositions d’acteurs sur le plateau.

  4. Tisser, entretenir la relation avec les spectateurs
    La création de chaque personnage se fera par étapes, à partir de différentes esquisses résultant d’improvisations, où le rôle de l’assistance comme partenaire imaginaire de jeu sera déterminant. On cherchera non seulement la crédibilité mais la complicité des spectateurs.